大會現(xiàn)場

2019年9月8日，深圳市美術家協(xié)會第八次會員代表大會在中共深圳市委黨校大會堂舉行，選舉產(chǎn)生新一屆領導班子。

深圳市美術家協(xié)會第八屆主席團

（按姓氏筆劃排序）

主 席：陳湘波

副主席：文禎非、李康、楊曉洋、張闖、陳向兵、馬順先、方曉龍、郝強、梁劍、操應旺

秘書長：郝強

副秘書長：高煒、孫峰、李豪、陸聲設、陳瓊貴、黃宏武

深圳市美術家協(xié)會第八屆理事會成員(146人）

（按姓氏筆劃排序）

丁彥國 、于延豐、馬少亮、馬順先 、王子蚺、王佩偉、王雪濤、王小燕、尹晶華 、文禎非、方曉龍、鄧春儒、鄧榮斌，鄧浩、鄧家杰、石剛、盧乃欽、盧偉旋、帥斌、葉友娜、史飛、史文集、馮明、過淵、朱磊、任四四、向娜、劉元生、劉文、劉西省、劉向東、劉冰、劉紅亮、劉社平、劉凌、劉君、劉振文、江冠宇、許丹斌、許曉鵬、許浩宇、孫峰、李樹仁、李原原、李康、李豪、畢大松、楊文、楊衛(wèi)華、楊達明、楊光、楊明、楊勃、楊勇、楊曉洋、肖棟昆、肖曾祥、吳廣、吳帆、吳登軍、吳小燕、何良豐、何海新、鄒衛(wèi)、宋麗清、張玉馨、張業(yè)平、張闖、張良、張明亮、張燕芳、張曉東、張家梁、張爽、張新英、章小芳、陸聲設、陸佳、陳丹芝、陳向兵、陳 君、陳俊宇、陳峻峰、陳娟、陳良宗、陳瓊貴、陳湘波、陳濯非、苗瀚文、林石川、卓參、尚波、羅洪東、羅素民、羅振懷、羅躍剛、胡陸葆、周天涯、周剛、周舉、周利群、周波、周游、官振斌、趙偉東、趙江華、郝 強、柯明澤、鐘秦陽子、栗壯志、錢釗、徐語晨、高同宇、高煒、郭雯、郭慶文、郭維孿、海巖、黃名玄、黃宏武、黃宙、崔文劍、閻敏、梁宇、梁承堅、梁劍、隋丞、韓世驊、程平、魯珊、游江、謝明凱、謝然、蔡子偉、蔡顯良、臧國福、廖丹青、樊寧、黎曉陽、顏為昕、顏曉萍、潘夢露、操應旺、薛揚、戴耘、魏偉

陳湘波簡歷及作品欣賞

陳湘波，湖南人，1986畢業(yè)于廣州美術學院中國畫系。1994年獲廣州美術學院中國畫碩士學位?，F(xiàn)為深圳市關山月美術館館長，中國工筆畫學會副會長，廣東省美術家協(xié)會副主席、中國畫藝委會主任委員，深圳市文聯(lián)副主席，深圳市美術家協(xié)會主席，廣州美術學院研究生導師，澳門城市大學藝術學博士生導師。獲“2018中國書畫十大年度人物”稱號。

荷•映日

紙本設色

68cm×68cm

2003年

湘波之變

文/陳履生（中國國家博物館研究員）

與湘波是多年的朋友。看著他從一個年輕的小伙子，成為今天業(yè)內(nèi)資深的美術館館長，可以見證他的發(fā)展歷程，為他而高興。

江涵秋影

紙本設色

45cm×66cm

2012年

做美術館的工作不太容易，但如果是一般也很容易，如果是精深確實很難，只有經(jīng)歷過，才能知道它的不易。中國的美術館其實是具有中國特色的美術館。和西方的美術館有所不同的是，我們的美術館館長很多是藝術家出身，是畫家出身，因此，作為畫家出身的美術館館長對于藝術的把握無疑比不是畫家、藝術家出身的館長要準確、深刻。但是，也會帶來一些問題，就是他們始終有解不開的繪畫情結(jié)，總是希望能擠出一些時間來畫畫，放不下，初心難改。湘波從廣州美院研究生畢業(yè)以后就參與籌建關山月美術館，從開館到現(xiàn)在，他從研究關山月先生的藝術開始，進入到離開學校之后的一條特別的藝術道路。這條道路可能和其他人不太一樣，然而，我認為一位藝術家能從研究入手，研究一位像關山月先生這樣的成功藝術家的成長道路，以及在藝術造詣方面的種種內(nèi)在關聯(lián)，由此而開啟自己的藝術道路。這是一種特別的方式。

獨立人間第一香

紙本設色

32cm×43cm

2005年

湘波，湖南人。他秉承了湘派工筆畫的傳統(tǒng)，當然，這一傳統(tǒng)對于這個區(qū)域來說并不是很悠久的傳統(tǒng)，而是近現(xiàn)代的發(fā)展。在這樣的傳統(tǒng)影響下，湘波從在廣州美院學習一直到后來任職于關山月美術館，幾十年都沒有放棄對工筆花鳥的追求。湘派工筆花鳥和湘派工筆人物畫的創(chuàng)作大體相似，非常嚴謹、扎實，沒有花拳繡腿。他們從白描開始，到設色暈染，都沒有間斷在形式技法方面的傳承。幾十年以后，如果外行來看，可能其中彼此的變化不是很大，但是，內(nèi)行人還是可以看出其中的差異性所表現(xiàn)出的個性。湘波的作品越來越深沉，內(nèi)涵也越來越豐富，看得出在走向成熟之境過程中的種種思想。近年來，尤其是2015年在深圳美術館舉辦的“素心悟道——陳湘波作品展”以“荷韻丹青”“草木芳華”“匠心禪緣”“澄心逸趣”為主題四個系列作品，讓我們看到了他在藝術創(chuàng)作方面的多樣性的拓展，以及在形式語言方面的不同探索，而最根本的是對自己的不滿足，這是最為寶貴的。像白描佛像和建設題材，都是湘波近年來所畫的新題材，表現(xiàn)了對過去的突破。我特別欣賞他的建設題材系列。他把中國水墨，以及他自己對深圳這樣一個現(xiàn)代化城市的都市感覺融合在一起，傳統(tǒng)而現(xiàn)代，其深具表現(xiàn)性的語言不僅是契合題材內(nèi)容，而且通過題材拓展了語言的現(xiàn)代性。

瓶花.清雅

紙本設色

82cm×63cm

1994年

毫無疑問，他的這種水墨的感覺和工筆重彩之間，常人很難看到其中的聯(lián)系，即使是同道也很難明了其中的因果關系。我體會和認識的內(nèi)在聯(lián)系，是他依然故我地在一種非常嚴謹?shù)谋憩F(xiàn)中，把自己積壓在心中多年的視覺感想和趣味表現(xiàn)出來，顯然，他的學識、修養(yǎng)的積淀已全然脫離了早期工筆花鳥階段的青澀。由于工筆花鳥的局限性，湘波只能舍棄很多生活中有趣味的內(nèi)容，因為這在他的工筆畫中無法表達，他需要以一些新的題材和新的表現(xiàn)形式來彌補心里的空缺，實現(xiàn)理想的視覺傳達，以心境中的那些豐富的內(nèi)容。因此，不管是佛像還是云水，每一個系列中都有新的感受和新的意趣。如果把這四個系列聯(lián)系在一起來看湘波當前的藝術狀態(tài)，應該說基本上到了自由之境。從畫上看，他確實比以前放松了許多。

秋籟

紙本設色

59cm×48cm

2013年

可以說，近年來湘波的藝術進入到一個新的狀態(tài)當中。他以更開放的姿態(tài)面對自己選擇的工筆花鳥的題材，當然也會承擔著新的風險。他可能會遠離他的老師鄒傳安先生的框架和體系，這對湘波來說可能并不是壞事。藝術的拓展，藝術的前行，往往是在前人的基礎上做出新的拓展和貢獻。傳承對于湘波這一代藝術家來說可能不成其問題，反之，在傳承的過程中又有創(chuàng)新確實很不容易。如果在工筆花鳥的范圍內(nèi)能有所突破的話，在這個高原上能再往上增高十公分，或者更高一點，都是非常艱難的攀登。藝術的道路就是如此，所以，湘波在繁重的行政工作之余還沒有忘記初心?W?